在美妙绝伦的芭蕾王国里，最令观众神往的莫过于那勾魂摄魄的足尖舞了。许多观众自述到，每当提起芭蕾舞来，眼前便会出现那频频舞动的足尖碎步…… 正因为如此，在许多人的心目中，足尖舞成了芭蕾的同义词。几百年来，它以其独特的魅力和威力，不知征服了多少不同种族、肤色、文化、语言和风俗的观众。

　　然而，亲爱的读者朋友们，你知道吗？精确地说，芭蕾并不完全地等于足尖舞！

　　首先，在整部芭蕾近五百年的历史上，足尖舞的历史却不到二百年！而即使是足尖舞随着浪漫芭蕾的处女作《仙女》于1832年问世，已经风靡了整个世界，但基本上都是芭蕾女舞者们的看家本领。男舞者除了18世纪的法国芭蕾舞蹈家让·乔治·诺维尔和20世纪的俄国芭蕾舞蹈家谢尔盖·季夫，为了表现男主人公飞翔的动感，曾偶尔穿过足尖鞋之外，绝大多数的男舞者是从不穿足尖鞋作舞的，然而，我们显然不能说他们跳的不是芭蕾。

　　另外，在芭蕾舞剧中，还有一种舞蹈叫“性格舞”或 “代表性”舞蹈。它是根据芭蕾舞剧在内容和形式上的两方面的需要，再创作和表演的一连串异国情调的民间舞，常常具有渲染气氛、烘托场面、丰富色彩和推动情节的功能。比如，古典芭蕾舞剧《天鹅湖》第三幕中西班牙的“斗牛舞”、意大利的“那不勒斯舞”、匈牙利的“恰尔达什舞”、波兰的“玛祖卡舞”等等。舞者都是不穿足尖鞋作舞的，而我们也得承认他们跳的是芭蕾。

　　当人类进入20世纪70年代之后，芭蕾史则进入了当代芭蕾的时期。这个时期的芭蕾出现了异彩纷呈的动人局面。仅是女舞者们在舞台上穿的舞蹈鞋，就出现了非常多元化的情形：除了穿足尖鞋之外，还有穿软底鞋和爵士鞋的，更有穿生活状的旅游鞋和高跟鞋的。毫无疑问，这些芭蕾舞者们所跳的舞应该都算是芭蕾。

　　简而言之，芭蕾等于足尖舞的说法只能在特定的历史时期（即19世纪浪漫芭蕾以后到20世纪后期当代芭蕾以前）的特定芭蕾舞者（部分女舞者）中成立。如果将这个说法泛化，则会出现自相矛盾的结果。

　　　　《古典芭蕾舞艺术大观》姬茅 编著p73